愛(かな)しい詩歌・高畑耕治の詩想

　『日本の古典をよむ⑳　おくのほそ道　芭蕉・蕪村・一茶名句集』（2008年、小学館）から、今回は与謝蕪村（よさ・ぶそん、1716～1683年）の俳句を前回に続き、見つめます。

　注解者は、山下一海（やました・かずみ、鶴見大学名誉教授）で、蕪村の俳句を多様な角度から照らし出し感じとり、特に俳句の調べ、音楽性にも言及していて、私は深く共感しました

　以下、俳句の調べについての注解がある句を中心に選び、私が好きな句を加えました。注解者の言葉の引用は、注解引用◎、の後に記します。私の言葉は☆印の後に印します。

　　白梅や墨芳しき鴻臚館（はくばいやすみかんばしきこうろくわん）

注解引用◎異国趣味にふさわしく漢語を配し、「かんkanばしきこうろくわんkan」と韻を押した用意も注目したい。
　☆　水墨画のイメージには「はくばい」が「しらうめ」に比べふさわしく、恐らく「かんばBAしき」という詩語は、白梅の「ばBA」の音に呼び出されて選ばれたと感じます。詩歌の作者はイメージ、意味だけでなく、意識、無意識にこだまする音を探します。「かんkan」についても同じことが言えます。


　　春雨や小磯の小貝ぬるゝほど（はるさめやこいそのこかいぬるるほど）

注解引用◎「小磯の小貝」のコの頭韻にいかにもこまやかな感じがあり、「ぬるゝほど」は、春雨のやわらかな感じをそのままに表している。
　☆　「ぬるゝほど」は「ぬるるNURURU」が母音「ウU音」の重なるリズムと子音N音の粘着感とR音の流動で、雨と海水を伝え、「ほどhOdO」は母音「オO音」が落ち着いた穏やかさを奏でます。イメージも鮮明に立ちのぼる句です。


　　牡丹散て打かさなりぬ二三片（ぼたんちりてうちかさなりぬにさんぺん）

注解引用◎「牡丹散て」の迫らざる字余りが、厚ぼったい感じの豪華な花の散り方をよく表している。
　☆　「ぼたんbotaN」「三saN」「片peN」と隠れながら三回繰り返されている「んN」音が、調べに特徴を出していると思います。


　　山蟻のあからさま也白牡丹（やまありのあからさまなりはくぼたん）

注解引用◎山蟻の黒色と牡丹の白色との鮮明な対照。十七音中ほぼ三分の二を占めるア段の音が明るく軽快に響く。
　☆　注解の「ア段の音」とは、子音に母音「アA音」が結びついた文字のことを言っています。順に抜き出すと、「やｙA」「まｍA」「あA」「あA」「かkA」「らｒA」「さｓA」「まｍA」「なｎA」「はｈA」「たｔA」と11文字もあります。蕪村の調べにあるこの音色に、萩原朔太郎は青春性の明るさを聴きとったのだと私は思います。私にとっても、「わび」「さび」と「老い」から離れた、この俳句の世界はとても新鮮です。


　　三井寺や日は午にせまる若楓（みいでらやひはごにせまるわかかへで）

注解引用◎「日は午にせまる」の声調がとくに引き締まって力強い。
　☆　「わかかえでwAKAKAede」という詩語の母音アA音の明るさと子音K音の鋭い響きにも、光に翻る若葉のうすきみどりのイメージと溶け合い、その動く姿が感じられます。


　　窓の灯の梢にのぼる若葉哉（まどのひのこずえにのぼるわかばかな）

注解引用◎三つの「の」の重畳（ちょうじょう）も、迫った気息（きそく）として瞬間的な実況にふさわしい。
　☆重畳は、日本の和歌の調べの大切な要素、リズム感を生み出す、重ねて畳みかける押韻（同音のこだま）のことです。たとえば、上五を切れ字「や」で「窓の灯や」とすると断絶が生まれますが、「灯の」と「窓の」に重畳させたことで、続く詩句になだれこんでゆく勢いリズム感が生じて、離れた「のぼる」まで保たれて押韻と感じさせます。
　「わかばwAKAbA」「かなKAnA」も母音アA音と子音K音が明るくこだまして響いています。


　　をちこちに滝の音聞く若葉かな（をちこちにたきのおときくわかばかな）

注解引用◎前半のタ行音と後半のカ行音とが交錯する韻律がことに美しい。
　☆優れた注解だと感じます。母音と子音の響きに鋭敏に耳を澄ませています。タ行音の子音T音、
カ行音の子音K音が、o[Ti][ko][Ti]ni [Ta][Ki]noo[To][Ki][Ku] wa[Ka]ba[Ka]na、結びつく母音により音色を繊細に変えながら、交錯する韻律は、とても美しいと私も感じます。
　この二つの子音のリズム感のある弾ける響きは、意味・イメージの、滝の音、滝の水を、言葉の調べからも奏でています。

　次回も蕪村の俳句を見つめます。

出典：『日本の古典をよむ⑳　おくのほそ道　芭蕉・蕪村・一茶名句集』（2008年、小学館）