愛(かな)しい詩歌・高畑耕治の詩想

●以下は、出典からの引用です。

１． ペトラルカのカンツォーネ
（略）たいへん有名な『カンツォオーレ』126番を取り上げることにしましょう。スタンツァの第1行
通常の11音節詩行ではなく次のような7音節詩行で、いかにも水の流れを思わせる軽快なすべり出しを見せます。
Chaiare, fresche et dolci acque, (7)
＊出典の原文にある各音節と強弱の記号は引用省略しています。（７）は行の音節数です。

（略）第5音節と第6音節という隣接する音節がどちらも強音節になっています。7音節詩行の構造として、これはもちろん破格です。本来ならば第5音節は弱音節であるべきところでしょう。（略）この詩行の読み方としては、[キアーレ・フレスケ・ェ・ドルチ・アックェ]とやるのが正しい。
　つまり、杓子定規に7音節詩行を本当に7音節にしてしまって「ターン（1強）タ（2弱）ターン（3強）タ（4弱）　タ（5弱）ターン（6強）タ（7弱）…」という具合に読んではいけないのだということです。ただ、この詩行は先に申しましたように確かに《破格》ではありますが、だからといって読者に不自然な印象を与えるわけではありません。このあたりがペトラルカの技であり、才能であるわけで、また彼がそのような技を効果的に使いこなすことができる背景としては、イタリア人の頭脳に7音節詩行のリズムが先天的と言ってもいいほどの自然さをもって刻みこまれているという事情があります。
　つまり、いわば規格として頭の中に7音節詩行の枠ができているところに、その枠から僅かに外れるような詩句が入ってきますと、イタリア人の耳は無意識のうちにそれを既成の枠の中に押し込んでしまうわけです。
　ただし、その「枠から僅かに外れる」要素は、韻律法の側面のみならず意味論的な面からも、それが全体の中でごく自然に響くように特に工夫されている必要があります。そうでないと、たとえ「僅か」ではあれ「枠から外れる」部分はやはり「外れ」ているわけで、どうしても不自然に響いてしまうからです。（略）ペトラルカは語内合音によって7音節詩行を構築しながら、その一方で、第5音節と第6音節の間に、存在しないはずの弱音節が一個あたかも介在するかのような幻影を作り出しているのです。（略）
　このカンツォーネは（略）かつてペトラルカがそこで水遊びをするラウラをうっとりと眺めたことのあるソルグ川の流れを歌ったものです。そう考えると、常に一定の方向を保つリズムのあり方も川面に現れる波の動きを思わせると同時に、詩人のラウラに対する変わらぬ思慕を象徴するかのようにも思われてきます。

出典：天野恵「第3章イタリアの詩形」から。『イタリアの詩歌―音楽的な詩、詩的な音楽』（2010年、三修社）

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